谭派掌门人谭元寿:谭门百年最波折的一折戏

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谭元寿在舞台上演唱。受访者供图

谭元寿登台前。北京京剧院供图

谭门三代配相符演出《定军山》。从左至右:谭正岩、谭元寿、谭孝曾。受访者供图

谭元寿(右)小年登台,与父亲谭富英(左)相符演《汾河湾》。北京京剧院供图

  京剧谭门第五代传人谭元寿本月9日往逝,享年92岁;七岁即登台,艺术生涯超过80年;曾为梨园领袖,以《沙家浜》《打金砖》等剧现在享誉全国

  10月9日,京剧谭门第五代传人谭元寿以92岁高龄往逝。

  堪称“梨园第一世家”的谭家,由谭志道在清朝晚期开场,其子谭鑫培开创谭派,从此“无腔不学谭”。历经谭小培、谭富英、谭元寿,传至正活跃在舞台上的谭孝曾、谭正岩,延绵七代不绝,堪称梨园稀奇。

  行为走业领袖的谭元寿,不缺先天和用功。评论家认为在他之后,文武老生走当“尚无看其项背者”。但由于时代变迁和政治活动,他异国达到本能够企及的更高境界。

  从业生涯的80多年里,他的命运折线,与京剧遭逢的时代变迁,与梨园人命运的首首伏伏,几乎十足相符。曾经的谭派掌门、梨园领袖,留下两百出戏,和一个厚重、沉默的背影。

  他从未批准“宗师”“行家”的称谓,甚至“艺术家”也不敢领受。祖辈的造诣和荣耀横亘于面前,他只敢谦称别名京剧演员。

  有人问他成名于何时,他总回答:吾一辈子也没成名。

  

  末了的想念

  到了90岁,谭元寿外达能力不息退化,却还想着能回台上唱戏。往不了京剧院,他就把琴师请到家里,帮他拉琴吊嗓子。

  在家里溜达时,时一再踢踢腿,直到坐上轮椅,还往往伸伸胳膊蹬蹬腿,“抖一抖他的老精神”。未必他跟儿子谭孝曾诉苦,比来嗓子不太安详,想找点奏效快的药尽快调理,怕唱不了戏了。

  谭孝曾回家说首比来要排的戏,谭元寿赶忙问:那吾呢?还想着往搭戏。

  谭元寿一生话不多,令人寂然首敬,老年末年却变成了老小孩,得哄着。生前末了两个月,谭孝曾几乎每天下昼四五点都往看老爷子,说说比来准备演什么戏、准备帮谭正岩排什么戏。有些是真的,有的是编的,谭元寿听了很起劲:“益!益!”

  他每天很早就睡眠,唯一能让他熬夜的,就是电视里播放晚辈的节现在。有一次电视里播他的徒弟、天津京剧院原院长王平的戏,他一向看到夜晚10点多。第二天,家人打电话给王平,说老爷子昨晚看了很奋发,还挑了些偏见,你快给他打个电话吧。

  谭元寿生前末了关心的一部戏,是孙子主演的《许云峰》。

  “谭七代”谭正岩主演的《许云峰》今年6月在线上首演。谭元寿一面看直播一面挑偏见,之后还回看了几遍,偏见汇总成了两页纸。

  《许云峰》改编自1984年的新编京剧《红岩》,当时的主角许云峰就是谭元寿演的。为了演益这个现象,谭元寿仔细钻研了赵丹在电影《烈火中永生》中塑造的联相符个角色,还往重庆渣滓洞体验生活,投入了许多精力和情感。

  但这场戏当时异国面对公多大周围演出,成了他的遗憾。谭派后人现在重整这出戏,他年事已高,觉得本身没出上什么力,一向很抱歉。

  “一辈子也没成名”

  谭元寿从来异国迎面夸过孙子。

  有一年谭正岩与著名演员王蓉蓉相符演《四郎探母》的“坐宫”一折,谭元寿在台下看,谭孝曾夫妇陪在一面。演出终结后,谭孝曾夫妇先到了后台,跟谭正岩说,你爷爷特舒坦,斯须听听他怎么说。

  过了斯须,谭正岩正在洗脸,听见谭元寿过来了,赶紧以前问益。爷爷没怎么看他,跟别的演员拱手道谢,辛勤了辛勤了,然后转脸就走了。谭正岩急了,拉着父亲问:“刚才您说的是真的吗?”“咳,你还不晓畅你爷爷这人?”

  谭孝曾也几乎没得到过父亲的表彰。唯有一次,2017年,谭孝曾主演的京剧电影《定军山》上映,谭元寿看了以后,对儿子说,吾觉得你现在各方面看出成熟来了,有的地方专门像你爷爷,谭家大旗你能够扛了。谭孝曾立刻在父亲面前跪下,炎泪盈眶,“这句认可,吾盼了几十年”。

  他并非不近人情。谭孝曾记得小时候,父亲上班、唱戏不管多累,每天回来,只要孩子们还没睡眠,他都要给他们讲一个《三侠五义》《三国演义》里的故事。孩子们什么时候听睡着了,他才往干别的事儿,“那么细密的一小我”。他的厉苛,都是出自对艺术的高标准。

  对于谭元寿的地位,京剧圈有一些公认的说法,认为他是谭门七代中,仅次于“谭派”开创者谭鑫培和“新谭派”创首者谭富英之后的第三人。“京剧走业首终有一个灵魂人物,谭元寿70多岁时梨园领袖就是他,他走动未便之后是梅葆玖,现在是叶少兰。”中国文艺评论家协会副主席、中国戏弯学院戏弯钻研所所长傅谨说。

  谭元寿的艺术生涯极长,七岁即登台,超过80年。他小年学戏用功,受过富连成科班艰苦的“七年大狱”,年轻时经历过一年两三百场戏的历练。由此练出的功力极为踏实,至老年末年不衰。

  1996年,在京剧“音配像”工程中,谭元寿为父亲谭富英的录音《问樵闹府·打棍出箱》配像。这出戏中有一个翻“吊毛”(平地腾空翻跟斗,以后背着地)的高难行为,以近古稀的年纪翻吊毛,能够说亘古未有,何况他老年末年腰病缠身。

  录像最先,当演到这段时,他遵命年轻时的演法,上前三步,左脚一蹬,整个身体腾空而首,接着一个前空翻,背部稳稳落地,表现了一个又高又帅的单腿吊毛。宝刀不老,让现场人员一片愕然。

  纵使如此,他一生都不批准“宗师”“行家”的敬称,甚至“艺术家”也不愿领受。“吾们哪能达到‘艺术家’三个字啊!吾们这一代要是艺术家的话,那吾父亲、吾祖父、曾祖又该叫什么呢?”他认为本身就是京剧演员,顶多再添上“著名”两个字。

  有人问他成名于何时,他总回答:吾一辈子也没成名。

  《沙家浜》之“结”

  谭元寿一生成名过三次。

  第一次,是22岁在上海天蟾舞台挑班儿,成了台柱子。几乎每天都演,不限制于谭派,那是他追求正当戏路的时期。

  第二次是“文革”中,他出演样板戏《沙家浜》主角郭建光,并于1971年演出同名电影,几乎家喻户晓。那十年禁唱传统戏,《沙家浜》是他唯一能演的戏。

  第三次,是改革盛开后重拾传统戏,尤其《打金砖》唱响全国,全国几十个剧团的文武老生,在他的带动下一连恢复上演这出戏,崛首一阵“打金砖炎”。

  成名作《沙家浜》被谭元寿留在了稀奇的年代里,“文革”以后,他再没唱过一句。“‘文革’以后,由于唱这个戏被阻隔审阅,按请求上了八个月‘学习班’。他不晓畅错在哪儿了,唱这戏是对照样偏差。”对于这个戏的态度,几十年来他都异国多说。谭孝曾理解,这是他心里的一个“纠结”。

  他其实动了许多心理塑造郭建光这小我物。样板戏年代不准讲流派,不事后来人们照样将《沙家浜》认作谭派戏,他的唱法传承了浓浓的谭派味道,郭建光身上有谭派戏中的铁汉气。

  傅谨认为,谭派发展到这个时代,他的贡献之一,就是将传统戏外演手段发扬在当代戏中。

  “谭派经典肯定是传统古装戏,但没机会演传统戏时,他只能把浑身技艺放在升迁样板戏和当代戏外演程度上。”傅谨分析,他心里能够晓畅,这不是京剧最益的发展路向,“但只要有机会,就要把传统艺术精髓留下来,这是超越题材的。”

  后来他重拾谭派经典,由于《打金砖》又一次全国著名。

  《打金砖》荟萃了大量“抢背”“吊毛”“甩发”“僵尸”等高难度技巧,近乎“满堂摔”,有极高的不悦目赏性。通俗演员四十岁以后就不敢演了,但他一向演到花甲之年。

  谭元寿的精彩之处,不光在于技巧的老到。傅谨认为,高强度、高难度技术行为,是主人公复杂心里的外化,倘若只有功夫,异国心里,就是炫技。他认为谭元寿老年末年演出了最精彩的《打金砖》,在那之后,再也异国人达到他的高度。

  《打金砖》末了一场演出,是1988年在祥瑞戏院,他已经60岁。不悦目多全都站了首来,“狂炎叫益”,演出终结后不舍得走,幕布都拉不上,他只益一遍一遍地谢幕。

  生前谈及此,他稀奇地夸了夸本身:“吊毛一点儿看不出费劲来,蹬步就走,稀奇顺。”

  “光异国发透”的一代宗师

  相比谭鑫培、谭富英等古人,先天与用功均具的谭元寿,实在异国得到过一致的盛名。这是由于京剧遭逢的时代变局,与小我也许并无多大有关。

  他的曾祖谭鑫培正值京剧的黄金时代,唱词如通走歌相通传唱街头巷尾,中国第一部电影拍的就是他演的《定军山》。父亲谭富英则名列“四大须生”,组了扶椿社挑班演出。而谭元寿时代现象大变,京剧传统班社体制被改革,北京京剧团成立,汇集马连良、谭富英、张君秋、赵燕侠、裘盛戎五大头牌。谭元寿潜在在行家身后,失踪了独挑大梁的机会,特出年轻演员议定组社挑班成为头牌的时代,已经以前了。

  他行为演员的黄金时代,一半蹉跎在“文革”中。改革盛开后,在政策鼓励下,他和赵燕侠等突破体制,构成自夸盈亏的实验团往各地巡演,上座率不息挑高,俨然暂时潮流,却被很快叫停。“末了一个成为名角挑班唱戏的机会,就如许湮灭在无形之中。”傅谨感到怅然。

  在时代屡次的转折中,只要稍有机会,谭元寿就会想方设法全力冲出一条路,一次又一次。

  “倘若要以谭门七代为线索写京剧史,谭元寿这一章,大约最长也最为波折多姿。”傅谨说,主要是由于他经历稀奇时期,京剧与社会政治交织最为周详。

  傅谨认为,谭元寿的艺术功底与收获,固然不敷谭鑫培和谭富英,但在同代人中无人可及,足以成为一代宗师。只是时代的巨变,让他多次丧失更进一步的机会。

  谭门学徒王平也觉得遗憾。“他是个益演员,听话。”王平说,“但吾感觉他的光异国发透。”

  谭门七代的命运,近乎京剧走业一百余年的缩影。

  “在吾们一百多年的京剧发展史上,有高峰,有矮谷,有过奋发,也有过苦死路。”2015年,谭元寿曾在一次说话中总结,“行为同走,行家都是胸中有数的。”

  直到老岁暮年,他照样异国屏舍全力,不为了小我的名声,而是为京剧的异日。他对青年演员们说,肯定要多学、多演、多看,不要狭窄地理解流派,要周详继承各流派艺术,拓宽戏路、雄厚剧现在。最后的方针,是“让吾们的京剧舞台艳丽表现”。

  一句话,醍醐灌顶

  谭元寿死后,谭正岩再次审视一张两三岁时的照片,照片里谭元寿坐在沙发上,握着孙子的手,做了个京剧亮相的行为。他骤然感觉到,爷爷当时心里有对他接班的憧憬,但却从未启齿,甚至都异国黑示过。

  谭孝曾入走,也不是谭元寿的主意。他十几岁本身决定报考戏校,照样保姆领着往的。先生都抑郁儿,谭家的孩子怎么保姆就领着来了,守着家里学不就成了?

  “他异国说吾们必须学戏,必须把谭派传下往,但考了戏校之后他也稀奇起劲。”谭正岩说。

  为了谭派戏的发扬,谭元寿还主动往找正当的后辈。20多年前,他从电视里看到王平外演的《岳飞与杨再兴》,觉得很有谭派的风格,有意收他为徒,找中间人牵了线。拜师时,王平已经46岁,梨园界有“四十不学艺”的说法。但谭元寿的展现,让他“拔了益几个台阶”。

  拜师后学的第一出戏,就是谭派名戏《定军山·阳平关》。

  那年夏季,在自家阳台上,谭元寿不息半个月给王平讲戏。师傅穿着汗衫、灯笼裤和布鞋,徒弟穿着背心,太阳晒得全身出汗。“一遍一遍,倾囊相授,至今闭着眼这个戏都在面前目今,学得瓷实。”

  谭元寿教学的时候,一半教唱念做打,一半座谈,聊的都是对人物的理解。王平讨教过先生,老黄忠在《定军山》里已经70岁了,跑圆场的时候是不是不该该太快。谭元寿却说,黄忠固然有些老态,但精气神很足,而且他一旦骑上马,就不是他快,而是马快。

  一句话,让王平醍醐灌顶。

  王平感觉,谭元寿身上的“威”与“善”达到了稀奇的融相符。他蔼然可亲,但身上又有一股不怒自威,让人不敢无视。“谈艺术的时候,脸一绷,专门瘆人。”王平回忆,“让你觉得不记住、不仔细揣摩就过不往。”他上了排练场就不是谭元寿了,就是扮演的老黄忠、郭建光、萧恩,“你不敢碰他”。

  后来,王平揣摩出谭元寿的角色为什么有那栽顽强。那是他一辈子的投射,经历太多、忍辱负重,展现在台上才有血有肉。

  完善的句号

  线上首演三个多月后,《许云峰》正式现场演出,定在10月11日和12日。就在首演前两天,谭元寿往逝,异国等到。

  几乎异国游移,演出照常进走,“座儿最大”,这是京剧走业的通例。首场演出终结后,谭孝曾感觉,不悦目多的掌声比平时日子的演出更为炎烈,他认为这内里包含着对谭元寿的追思和羡慕。

  谭元寿在谭派当代戏上的创新,被后辈一连了下来。

  《许云峰》是一出流派纷呈的戏,演许云峰的谭正岩唱谭派,演华子良的朱强唱马派,演徐鹏飞的杜镇杰唱余派。谭孝曾是这出戏的艺术顾问,他说,北京京剧院是流派痕迹最重的京剧院,因而要发挥拿手,尽情展现流派特色。

  “他一生都在悠扬和吃苦,并且保持着艺术家风格,挺难的。”王平感慨,“答该益益修整了,他对得首这个事业,对得首他的高祖。”他觉得谭元寿老年末年画上的句号,专门完善。

  唯有一点遗憾,谭元寿老年末年对傅谨泄漏过,一些年轻人出道不久,很期待他们能找本身多聊一聊。“他其实不会觉得烦,满身的玩意儿都期待传给后人。”

  谭家曾经也是看族,上世纪20年代就拥有汽车,但相等撙节,以前灯泡没用过40瓦以上,冬天基本也只吃大白菜。谭元寿一生异国什么喜欢益,就喜欢抽烟喝酒,喝最平庸的二锅头。王平跟他开玩乐,您抽着烟唱了80多年戏,嗓子厉害,这是老祖先赏的戏饭。

  他却从未以先天自矜,不必靠支付就得到的东西,无法让他已足。他自述,每次在不悦目多炎烈的掌声中谢幕,记忆都会飘向十岁进入富连成科班学习的日子。他在那里七年,只在过年两先天能回家。当时候学的东西,一向到90多岁,他通盘记得。

  这时,记忆已经随着说话逐渐丢失。未必候他把谭孝曾叫过来:吾跟你说个事。盯着他半天,却忘了要说啥,“算了”,过斯须,又把他叫了过来。

  最主要的记忆却被保留到末了。死前不久,他还晓畅地记得,一辈子会200出戏:100出文戏,100出武戏。

  开心愉悦婷婷五月记者 倪伟


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